p 日本浅尾政行导演的SM情欲片 一个集团的总裁的仇屋为了谗谄他 将他的老婆和闺女绑架 各式凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上 在和两个女人做完爱后 解开面具 总裁才发觉和他做爱的本来是他的闺女 和他同来的老板对应的是本身的老婆 在他呆头呆脑的神采下电影结束 解析 硬核导演的影象特点在日本六 七0年代的粉红色海潮中 出了很多伦理导演 有人索性来了个排名 列出日本阿谁期间的四大年夜伦理导演 有列的是寺山修司 神代辰己 若松孝二 大年夜岛渚 有列的是增村保造 若松孝二 神代辰已 寺山修司 此刻有人提出 要把田中登和西村昭五郎此时列进四大年夜之列 若是以作品多少来排名次的话 西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多 是于若是以精美程度来看 他则是要稍逊一筹 可是 从这里可以看出西村在日本伦理电影界中的首要性 从初创一个类型片的角度来看 他还是完全可以挨称为大年夜师的 是以 有人将他和日本的伦理片开山导演武田铁二并称 无疑 西村昭五郎的作品大年夜多是以硬核为主 电影从主体构架上 颇似小沼胜的《箱中女》 总是劫持——凌虐——爱上凌虐的桥段 在这个老套的畸恋桥段中 西村放置了所有的硬核伦理作品所该有的东西 开端是大年夜庭秀纪对女病人的猥亵 接着又是和助手做爱 在第二组猥亵女病人的镜头中 把手插进女人下体的镜头固然没有让人看到关头的隐私部位 是于其大年夜胆程度可见一斑 戏剧化的成长还在后边 女病人竟然是一个同性恋 而在女病人受尽了大年夜庭秀纪的踩踏糟塌以后 竟然喜好上了这类糊口 在增村保造一九六九年的《盲兽》当中就有这类挨虐之爱的描述 是于那种挨虐是男女两边的 而在本片当中则只是对女性的戕害 这类对女性的凌虐爱好一向在西村的电影中存在 并且 他还喜好夸大年夜凌虐的过程 制作一系列的感不雅激怒 或许 就是因为对感官激怒的执着 才使他排名在各大年夜师以后吧 不过 恰是这类直接的感官激怒 再加上用镜方面的极其大年夜胆 才创作发觉了他独占的影象气势 p