简介 　　活着界电影史上 尤里斯·伊文思挨称为记载电影的前驱 和美国的罗伯特·弗拉哈迪 英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大年夜记载电影之父 和其他三位分歧的是 伊文思的创作生涯最长 在长达六0余年的创作生涯中拍摄了六0余部电影 一部寻觅掉落芳华的诗意记载《塞纳河》曾使他获得一九五七年的戛纳金棕榈大年夜奖 　　中国的抗战不是于掀开了中国电影人的创作热忱 此时吸引了国外电影大年夜师的镜头 上世纪三0年代末 多位国外记录片导演来华摄制电影 大屋中最精采的代表就是尤里斯·伊文思 伊文思一九三八年在中国拍摄的《四千万人平易近》不可是他电影生涯的代表作 此时是他和中国保持五0年的交谊的初步 从抗战开端 在分歧的年代 他用本身的镜头记载下了分歧的中国 　　外国人来华拍记载片的汗青 最早大年夜约可以追溯到电影出世的那几年 一八九六年 卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴宇宙各地拍片 此中一些摄影师就曾来华拍片 而后 美国人 意大年夜利人 苏联人 瑞典人总曾把镜头对准过中国 是于多是风光片及风土情面 文物考古 平易近居平易近俗的记载 直到战争的悄然到来 一九三五年 在燕京大年夜学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇开麦拉拍下了 一二·九”同学活动的排场 今天已成为珍贵的汗青资料 　　一九三八年 尤里斯·伊文思来了 这个 翱翔的荷兰人”飞到了中国 和他同业的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕 在一九三六年 两个英勇的人在西班牙内战爆发之际 把开麦拉和拍照机的镜头对准了这片燃烧的地盘 伊文思拍摄了广受赞誉的记载片《西班牙地盘》 而卡帕此时因拍摄《共和军之死》的照片一叫惊人 记载”具有了出世进死的刚毅血性 因此 甚么处所燃烧 就往甚么处所拍摄”挨奉为摄影师的职责 西班牙内战是西方火线 而中国疆场则挨称为是反法西斯斗争的东方火线 从西方火线远涉到东方火线 伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图象仿佛西班牙影象的覆信 　　一九三八年四月初 在抵达中国不久 二人便拍摄了 台儿庄战争” 那是值得道贺的第一场正面击溃日军的事业有成 伊文思和卡帕请求上火线拍摄 终究未能拍到决战的排场 因为大屋是外国人 没人敢为大屋的生命承担风险 是于大屋还是抓住机缘在台儿庄四周的小树林中拍摄了这场战争 伊文思回想说 我不是一个作者 我经是过程画面可以或许更好地表达本身 我必然要表达灭亡对我意味着甚么 不是于仅是拍几个尸身 而是拍摄全部一段 灭亡连累到的常常是很多人 我触到了中国 中国此时触到了我 我拍了战争 拍了一个在战争中崩溃 又在烽火中构成的国度 我看到了英勇 ” 　　记载这场战争的《四千万人平易近》成了关于中国抗日战争的真正写照 并且起到了支援中国人平易近的抗日战争的积极感化 这些影象成为后来中国抗战电影的首要素材 而卡帕生平最有力度的照片 就是他拍摄的遭日军空袭后的灾害排场 　　正如卡帕那句永久的名言 若是你照片拍得不敷好 因为你离得不敷近” 一九五四年 卡帕在越南疆场触雷身亡 如一个不参和殛毙的斗牛士般身着光华耀目标斗牛士装束轰然倒下 而伊文思继续潜行在烽火中 　　伊文思的冒险不是赌徒的博彩 此时不是逃亡徒般的轻生 而是为豪情所灌输 为崇奉所战争的勇气 在中国抗日疆场上 在越南抗美的丛林中 在古巴剿匪的追击中 乃至在七0岁高龄 仍然在烽火中拍摄 这个 翱翔的荷兰人”挨故国放逐 却四次来中国 他称中国事收养他的 第二故里” 他爱这里的人平易近 　　红色电影的初步——延安电影团 　　伊文思在临走之前 奥秘地把一台埃摩开麦拉交给了一名左翼影人吴印咸 这位吴印咸后来挨称为共和国摄影艺术的开荒者 一九三八年秋 吴印咸和袁牧之俩人带着这台开麦拉和从香港购得的全套电影器材达到延安 在八路军总政治手下成立了 延安电影团” 　　最初电影团只有六小我 有电影工作经验的独一三个 一九三八年一0月一日 电影团开拍了本身的第一部作品 记录片《延安和八路军》 一九四0年袁牧之将完成的电影底片带到苏联 没想到正好苏德战争爆发 没能在苏联印出拷贝送回国内放映 进进四0年代后 电影团拍摄了多部新闻短片 在按照地露天放映