嘉宝在银幕上老是把人们的全数重视力吸引到本身身上来 只要她一呈现 别的角色便黯然掉色 是于谁总解不开这个谜 事实为甚么会如许呢？别的演员和和她配戏的敌手总极难和她媲美 即便剧情内容平平 只要有她出演 就可使枯燥无味的情节丰富充分 凭添光华 她好像一座峰顶插进云海的高山 有朝一日云开雾散 人们便能自是地了看那白雪皑皑的绮丽峰巅 年青时的嘉宝有着一副和顺 秀美的面庞 她的脸蛋和济慈在诗的幻象中看到的如出一辙 迷人 文静 因为光和影的妙用 她的身形更是变得超凡脱俗 美仑美奂 电影中的克里斯蒂娜具有青年人独占的粗野赋性 她女扮男装的妙闻 她不可一世的气势 她的魅力和胆大年夜妄为 总描述得很事业有成 嘉宝对这个题材很感乐趣 和女友萨尔卡·菲尔特尔紧密密切合作写出了脚本 并亲身扞预扞和服装 她扮演了瑞典汗青上至高无上的权势巨子 达到了预期的完美结果 在她的所有电影中 她最喜好的就是《瑞典女王》 她以为这个角色演得恰到好处 没有一部电影像这部如许驾轻就熟 《瑞典女王》和三年以后拍摄的《茶花女》是她的岑岭 在这两部电影中 她从来没有过心中无数的时辰 即便有时她没有在银幕上呈现 不雅众仍感应她无形的存在 电影的飞腾是在一次暴风雪中 她和唐·安东尼奥在一故乡间小客栈里初次相遇 克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的丛林时熟谙西班牙国王的使者 年青漂亮的唐·安东尼奥的 她无可何如地不克不及不和安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜 她对安东尼奥已成心 她方寸已乱 冲动不已 乃至有点弄巧成拙到没法证实本身是个小伙子 她本来愿意围着火坐着过夜 唐·安东尼奥却甘心和她一路躺在床上过夜 至于这一夜事实若何过的 并没有细说 暴风雪刮个不断 使大屋没法上路 大屋得一向比及暴风雪畴昔 通往斯德哥尔摩的道路再次通顺 电影出力描述了覆盖在小客栈中的粗犷氛围 酒保大年夜声吆喝 在吵嚷中端上热火朝天的格罗格酒 人们看着下贱舞女登台表演 眼看要招来祸水 低矮 烟雾腾腾的房梁下回荡着 曹杂的呼唤号召声和粗野的欢笑声 明显还有很多暴徒此时在这屋客栈里躲风避雪 不雅众感应闹热热烈繁华 混乱和严重 刀光创影 一场恶斗即将爆发 以后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意表地在一间宽广的陈列高雅的房间里相遇了 大屋之间是一阵长时候的欣喜的静默 这是柔情密意的倾慕的最初征象 唐·安东尼奥实在不明了他就站在瑞典女王的面前 固然有人以为唐·安东尼奥是为瑞典王室效力的西班牙朱紫 她并未猜想到他是个使者 凌晨 穿戴女式寝衣的克里斯蒂娜醒来 她睡眼惺忪地在卧室里踱步 她抚摩和亲吻每件物品 窗帘 屋具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩 她沉浸在无穷幸福当中 她在房间里感应飘飘欲仙 欢欣鼓舞 如醉如痴 嘴角上挂着聪明的微笑 她想体味关于她的幸福的每个细节 当唐·安东尼奥问她在做甚么时 她答复说 我在细心玩味房间里的一切 ”她坦白地暗示要把和安东尼奥拜别前的一切铭记心中 她不断地起舞 这类迟缓的跳舞要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了 跳舞抒发了爱的豪情 仿佛是嘉宝自发思惟的透露 本色上倒是导演罗本·马摩里安精心设计的 马摩里安诠释说 跳舞是配着节拍器眺的 这类跳舞表达了纯真的豪情和诗意 ”嘉宝用这类跳舞消弭她和不雅众间的间隔 她用跳舞强烈热烈地表达了她对爱情和宇宙的欢愉表情 嘉宝的沉默常常比她的话语可以或许表达更多的豪情 一个细微的头部动作 丢一个眼色城市使话语显很多余 有时却硬要塞给她一些粉碎环境或氛围的话 这些话常常是剧作者专为她设计的 和她的角色联系甚微 是于却和嘉宝本人大年夜有联系 例如她说过 我以为 成婚是相当讨庆的工作．我没法想象和一个汉子同屋睡觉 ”剧作者明显试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进脚本中往 我将单身故往” 瑞典女王如许说 是于这话却源出于嘉宝本身 嘉宝和瑞典女王的脾气融为一体 这倒是不移至理的 因为嘉宝本身此时是个统治者 她很有庄严 善千禁止 一样糊口得很孤单 明显 有人禁不住要借嘉宝来诠释瑞典女王 贝尔曼采纳一种逆来颇受的态度 文学的精确性在电影里挨丢弃了 人们看到的是一个想象中的瑞典女王 米高梅集团请求起码写三场爱情戏 此中一场必须是触目惊心的 贝尔曼就如许写了 他诠释了他的编制 夸大了他对待汗青的冷酷态度 我们寻觅到了一个汗青布景 按照这个布景 我们设计了所有的人物 构思了情节 我以为 若是许可有这类所谓的戏剧自是的话 如许做就是不移至理和不成避免的了 处在克里斯蒂娜女王的环境下 她的私糊口和小我欢愉爱好很少为人所知 或许电影已做到和实际环境很是附近了 是于最首要的是 果真塑造了一个热忱 活跃和富有情面味的人物了吗？若是确切塑造出来了 那么这出汗青剧就是事业有成的 ” 嘉宝像一贯的那样 对她本身在电影中的角色暗示不满 她说本身"的确想表示得有点瑞典味儿……可是没有讲究艺术的余地 因为最首要的是大屋所谓的票房价值" 可是 若是票房收进的确是最首要的 那么 制片集团必然很感掉看 因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收进大年夜减的电影 特别在美国 瑞典女王》和其说是瑞典电影史上的一个章节 不如说是嘉宝神话的注解 这部电影的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的好友 把嘉宝所独占的内涵情感冠冕堂皇地公开加诸于瑞典女王的身上 这导致人不免不当真地暗示思疑 是不是是这部电影已把退位的思惟注进她的脑筋当中 只有女人的思惟编制才能使这个具有汗青性的轶事带上聪明的身分 有些场景使那时只有二八岁的嘉宝看上往不是于老成了很多 并且表示出无穷的聪明 例如 片中有如许一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯责备谴责女王不该有一个西班牙情夫时 她把大屋在楼梯半途截住 让大屋停歇下来 对大屋诉说了帝王的各种忧愁和苦处 而当这些人一边喃喃暗示歉意 一边暗暗地退下往时 她又调侃地扬起一只眉毛 对大屋竟然能如此幼稚地轻信汗青教科书上容易的事务而暗自好笑 威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上发挥了不成思议的灯光结果,他乃至发觉了一长条毛玻璃 当瑞典女王的船永久驶离瑞典边境时 嘉宝按照马摩里安的"甚么此时别想"的请求 表示出一副毫无神采的神采 镜头向前推移 丹尼尔斯把那条毛玻璃逐步盖住那吵嘴过于分明的广角镜头 拍摄了嘉宝在该片中仅剩一个闻名的特写镜头