p 　　一九九六年的《紙人頭》哈那克又回到了《三二二》時記錄與虛構並置的路線 導演從大年夜批過往不曾揭示過的檔案影象当中 回憶並重溯了從二次大年夜戰到八九年絲絨革命的這段歷史 除運用平易近眾在五月一日的共黨大年夜節裡 以紙製人頭偶來嘲弄政治人物的行動偶劇為創意 从头放置以紙人頭在成批的歷史影象串流中穿插出現 重構一齣政治寓言 導演並反身自涉了七0年代的個人經驗回顧 企圖為這個挨宇宙遺忘與湮滅的區域撢往塵埃 br 　　电影中大年夜批出自分歧年代不着名拍攝者之手的檔案影象 包含了官方的節慶宣傳 平易近間的反彈行動 奥秘差人大年夜肆街頭拘系等等 分歧鏡頭的視角 時間 觀點在導演手中統籌 架構成一套哈那克的敘事言說 除回溯近代史以外 導演在創作處理触及的層面與手法 讓影象的鏡頭 觀點 政治意識型態的安排和作者本身意志與自覺之間多層次辯證 又多了更往前推進一步的例子 這對當前劇情片回漲無期 而紀錄片當紅的台灣 有心思考下一步的影象創作者來說 杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的 p