p 　　十九歲的艾妲答應前往熟識男性的屋裡晚餐 工作發生得很快 她並沒有抵当 她的身軀已死往 靈魂早已分崩離析 br 　　 br 　　 br 　　艾妲的剧情結合了其他人的剧情 縱使不太一樣卻又很是類似 從分歧的角度觀看 一樣是骯髒不堪的剧情 导致人不成置信卻又是平常上演的剧情 br 　　 br 　　 br 　　「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至 是于卻講另外一種語言 我們介紹本身 卻告訴他人我們做了那些不善之事 」 br 　　 br 　　貝托爾特·布萊希特 Bertolt Brecht 詩集一九一三-一九五八 第八卷 br 　　 br 　　 br 　　 br 　　══導演的話══ br 　　 br 　　 br 　　二0一三年 在我的第一部電影結束放映後 有一名與我同齡的女性到我面前 說有個剧情要告訴我 工作是在九年前發生的 是于她不明了該怎麼做 之後我們再次見面 她向我傾訴她在十九歲的時候 挨一個她認識的汉子 在同一個礼拜內性侵了三次 我對於她感应非常同情 卻此时很是驚訝 在講述的經過 我才發現所有的一切总與我的想像差距很大年夜 我以為性侵总發生在晚上 在無人的街道上 施暴者是一個心理變態的陌生人 粗莽地又或持有兵器而施予加害者 br 　　 br 　　我將這個剧情奉告我方圆的人 許多我親近的伴侣告訴我她們有過不异的經驗 人數多到讓我腦子一片混亂 并且她們並沒有告訴我這些經歷 我大白我從來总沒有重視這件工作的核心問題 我想要体味別人事实對我們做了多麼惡意的工作 并且某種程度上我們「放任」他往做 br 　　 br 　　我沒有挨性侵的經驗 是于如同大年夜部分妹子一樣 成長的經驗总伴隨著如此的威脅 并且多次保持堅決態度 拒絕超越那道線 當我十九歲時 我對於愛情的想像还是很是天真 我的防線並不是這麼清楚 若是我像艾妲碰到一樣的遭受 碰到不對的人 我無法確定我是不是能像她一樣處理的這麼好 br 　　 br 　　我拍攝這部片的此中一個来是 就是確信艾妲的剧情並非僅是個人的悲慘遭受 而是程度大年夜到成為一種社會現象 當我在拍攝此紀錄片時 好萊塢製片哈維·溫斯坦事务還沒發生 我認為要讓大年夜眾聽到像艾妲這樣挨認為不夠合适挨害條件 而能夠感同身受的剧情是有難度的 拍攝艾妲這樣的剧情有時候會有太大年夜迴響 并且我明了紀錄片必須要事业有成傳遞訊息 而又不克不及隱躲此中的暴力 此时不克不及扭曲她所經歷過的現實 br 　　 br 　　要若何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出往 遭到的影響將會是如此巨大年夜 卻又是無法公開的奥秘？因為我是于愿不要將真實經過拍攝出來 而流於軼事或說教 是以決定採用另外一種劇情虛構的编制 就是请求分歧人站在艾妲的角度 寫出那個人所詮釋的內容 剧情的結構放置是于愿讓觀眾能夠循著艾妲的敘事 無法在一開始就判斷出來她遭碰到何事 而事务本身此时导致人看不透 乃至「強暴」一詞到電影後半才出現 因為越晚陳述清楚她的經驗 這個詞彙越挨隱躲在描繪的現實裡 br 　　 br 　　我選擇讓艾妲僅僅是陳述剧情 是于愿讓觀眾能夠本身往拼湊這個女子的影象 可以满是艾妲的樣貌 又或不是她 我是于愿這個女子的臉是虛構的 普世大年夜眾的 讓觀眾從頭到尾往想像她的臉孔 凡是我們的同理心的產生會與此人的脾气有關 而較不是他事实經歷過或說了什麼 乃至有幾段我嘗試了分歧詮釋编制 是以 我是于愿觀眾此时能審視這套自我投se的機制 p