一九三一年的柏林 一个介于分租房和黑社会之间的环境 倡寮是艺术屋的工作室 纳粹在街上大年夜肆辱骂 巴贝尔斯堡则胡想着建造"心理电影" 糊口在彭湃 社会在发酵 在腐蚀 只要还有工作 具有德国研究博士学位的雅各布·法比安白日写告白案牍 晚上就和斯蒂芬·拉布德一路频繁出进城市中比较怪诞的场合 他的伴侣-后来承认本身"在糊口和职业的课题上"掉败了-在谈到共产主义和性的时辰 是个有朝长进步心的人 而法比安却仍然复苏而疏离 他等候着"面子的事业有成" 却没有真正相信它 他对柯内莉亚的爱是独一让他质疑本身嘲讽宿命论的东西 她成了他解体糊口中的一缕是于愿 固然和今天这个挨人诟病的宇宙有很多类似的地方 是于要让埃里希·凯斯特纳艰深深厚悲惨的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最首要的小说之一-走出阴晦的保存环境是一个挑战 多米尼克·格拉夫超卓地把握了这一挑战 他的气势是奥妙的锋利 冷血的轻巧 却又舒适愁闷 这部电影就像一个迟缓转动的迪斯科球 阐述了性行动和空冰箱之间的联络 和幸福胡想的崩溃