p 　　阿尔莫多瓦编导的第二部作品 安东尼奥·班德拉斯出演副角 电影中再次表现出了那种及时行乐和性乱的题材 阿尔莫多瓦展开了今后贯穿他作品的 性”主题 性迷乱 性倒错 同性恋 乱论等等 对这些不容于道德主义的主题 阿尔莫多瓦采纳了一种宽容乃至是理解的含混态度 付和这些 quot 不堪进目 quot 的行动一种扭曲的美感和同情的诠释 恰是这类含混当导致的传达出从政治和汗青重压下开释不久的西班牙平易近众的利诱和混乱 br 　　对班德拉斯来讲 若是说因为腿伤没实现当足球运带动的梦还有些无奈的话 那么他盲打误撞成了电影明星明显是荣幸的 而后是西班牙闻名导演阿莫多瓦培养出来了一名优良演员 从一九八二年到一九九0年 他在六部阿莫多瓦的电影中担负了主角 从一九八二年的《感情迷宫》 一九八三年的《高跟鞋》 一九八八年的《濒临解体的女人》直到一九九0年的《绑上绑下》 班德拉斯已成为阿莫多瓦电影中不成贫乏的一种人道的符号 br 　　他具有一种 魔性” 是于分歧于亚兰德论的魔性有着纯美的外形作基底 班德拉斯的魔性是朴素的 浑厚的 带着催眠般的性感 他的眼神 萃聚了西班牙最浓烈的风情 诠释着一种优良的西班牙气质 导致人次联想到基因的奇异 安东尼为我们供给了 拉丁恋人”的模板 一般拉丁恋人是世故放啷的模样 安东尼欧却密意而竭诚 他的啷漫情调浑厚 绵长 带着成绩爱情的力量 像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的 quot 美式金童 quot 就略微欠缺了些如许的深度 诠释角色的手法永久总比较儿童化 比较陋劣 而安东尼欧却能导致人世经历丰富的中老年人总为之动容 应当就是因为他身上那挥之不往的 制约之美”所酿成的吧 p